Der bunte Ladeball dreht sich seit über einer Minute mitten auf dem Bildschirm, kaum dass ich in der Final-Cut-Pro-Seitenleiste auf „Fotos und Audio" geklickt habe, um ein paar Bilder aus meiner Apple-Fotos-Mediathek für den aktuellen Reiseschnitt zu holen.
Beim Medienimport denken fast alle Anfänger dasselbe wie ich am Anfang: Dieser Button muss der schnellste Weg sein, weil er ja direkt mit der eigenen Fotomediathek verbunden ist, nahtlos, Apple eben. Genau das stimmt nicht. Wer Fotos direkt aus dieser Seitenleiste zieht, sucht am Ende länger als jemand, der die Bilder vorher stur über den Finder exportiert.
Fünfundvierzig Minuten für zwanzig Strandfotos aus Sintra, die eigentlich nur zwischen zwei Videoclips sollten. Okay, das war heute echt frustrierend.
Der Mythos vom nahtlosen Fotozugriff in Final Cut Pro
Als Apple-Nutzerin dachte ich lange, Final Cut Pro und die Fotos-App wären wie ein gut eingespieltes Lektorats-Team: einer liest vor, der andere korrigiert, beide kennen den Text. Oben links im Schnittprogramm sitzt dieser kleine Button mit Musiknote und Kamerasymbol, ein Klick, und die komplette Mediathek taucht in der Seitenleiste auf.
Die Realität an meinem Schreibtisch im zweiten Stock sah anders aus. In dem Moment, als ich den Reiter anklickte, fror das Interface praktisch ein. Final Cut Pro dockt hier nämlich an die komplette macOS-Systemfotomediathek an, nicht an eine schlanke Auswahl, sondern an alles: Katzenfotos, Steuerquittungen, Zwischenstände von Buchsatz-Korrektionen. Mittendrin, irgendwo, ein paar Reisebilder.
Mein Mac mini, gebraucht gekauft und links neben dem Laptop auf einem kleinen Holzklotz erhöht, schaufelte in dem Moment Daten durch den Arbeitsspeicher, als müsste er eine ganze Bibliothek neu katalogisieren. Wer die iCloud-Synchronisation eingeschaltet hat, zwingt das Programm zusätzlich dazu, sämtliche Miniaturansichten über die Internetverbindung abzugleichen.
Warum wird die Suche in der Mediathek zur Zeitfalle?
Die Bilder tragen Namen wie IMG_4812.HEIC oder IMG_4813.HEIC. Keine Schlagworte, keine Vorschau mit erkennbaren Metadaten, wie ein Manuskript ohne Zeilennummern. Wie man Clips später überhaupt mit Schlagwörtern sortiert, damit genau das nicht passiert, ist ein eigenes Kapitel für sich. Vierzig Minuten habe ich einmal damit verbracht, Miniaturansichten mit zusammengekniffenen Augen zu vergrößern, nur um festzustellen, dass ich dreimal hintereinander dasselbe unscharfe Möwenfoto geöffnet hatte.
Schnitt hat einen Rhythmus. Man setzt den Schnittpunkt mit der Taste B, wechselt mit A zurück zum Auswahlwerkzeug, trimmt zwei Frames weg, zieht das nächste Bild blind auf die Timeline, wo die magnetische Sortierung ohnehin schon genug zu tun hat. Wenn man für jedes Zwischenbild diesen Rhythmus abbricht und durch sechstausend private Fotos waten muss, gibt man irgendwann entnervt auf. Genau diese Erfahrung steckt hinter dem, was ich in Warum ich Videos schneiden lernen für Anfänger jetzt mit System angehe beschrieben habe: ohne klare Trennung zwischen Vorbereitung und eigentlichem Schnitt verheddert man sich hoffnungslos.
Dazu kommt die Falle, die den Mythos endgültig widerlegt: Fotos speichert Bilder nicht als einzelne Dateien in einem normalen Ordner, sondern kapselt alles in einem komplexen Mediatheks-Paket. Lagert die Fotos-App ein Original zur Platzersparnis in die Cloud aus, meldet Final Cut Pro plötzlich „Fehlende Datei", mitten im Projekt. Erneut verknüpfen lässt sich so eine Datei in Final Cut Pro zwar grundsätzlich, aber das ist ein mühsamer Umweg, den man sich mit der richtigen Reihenfolge komplett sparen kann.
Originale exportieren, Ordner anlegen, in Ruhe importieren
Mein Wendepunkt: Ich importiere Fotos inzwischen nie mehr direkt über die FCP-Seitenleiste, sondern immer über den Umweg durch den Finder. Das umgeht die Datenbank-Struktur der Fotos-App komplett.
In der normalen Fotos-App, ganz ohne geöffnetes Final Cut Pro, markiere ich die fünfzehn bis zwanzig Aufnahmen, die wirklich ins Video gehören, mit der Leertaste und einem Herzchen als Favorit. Über Ablage > Exportieren > Unverändertes Original exportieren schiebe ich diese Auswahl direkt auf die externe Schnitt-Festplatte, in einen Ordner neben den Rohvideo-Clips. In Final Cut Pro drücke ich dann Cmd + I, wähle genau diesen Ordner und aktiviere „Dateien am ursprünglichen Ort belassen".
Der Unterschied ist sofort da. Keine Ladebalken, kein bunter Ball, die Bilder erscheinen augenblicklich im Ereignis-Fenster, isoliert von jeglichem privaten Ballast. Final Cut Pro greift danach auf feste Dateien zu, die keine Hintergrund-Synchronisation mehr verschieben oder löschen kann.
Ramona, meine befreundete Fotografin aus Neukölln, hat davon übrigens auch nichts gewusst. Einmal habe ich ihr genervt das halbe Island-Projekt rübergeschickt, nachdem sie morgens wieder ungefragt einen Link zu einem angeblich perfekten Schnitt-Workflow geschickt hatte. Mit Kameras kennt sie sich aus, mit der Mediathek-Seitenleiste in Final Cut Pro kam sie genauso wenig zurecht wie ich. Am Ende hatte ich das Projekt zurück und keine einzige Minute gespart.
Mittwochs sitze ich sonst eigentlich nur über Korrekturfahnen am Schreibtisch mit Blick auf den Hinterhof, nicht über Final-Cut-Fenstern. An diesem Abend war das anders, und die Zeitlupenaufnahme vom Wasserfall lief beim ersten Abspielen so glatt durch, dass ich sie mir gleich dreimal angesehen habe.
Wie man die FCP-Mediathek selbst sinnvoll aufbaut, bevor überhaupt ein einziges Foto reinkommt, ist nochmal ein eigenes Thema. Genauso wie die Frage, ob Hintergrund-Rendering auf einem Mac mini eher bremst oder hilft, oder ob sich Proxy-Medien für genau so einen Import lohnen. Welche Tastenkürzel sich jenseits von Cmd + I noch lohnen, gehört ebenfalls in einen anderen Eintrag, genauso wie Final Cut Pros eigenes System aus Favoriten und Ablehnungen, das mit dem Herzchen in der Fotos-App nichts zu tun hat, oder die Frage, wie man die Timeline danach mit zusammengesetzten Clips wieder aufräumt.
Das 4:3-Foto passt nicht einfach ins 16:9-Projekt
Sobald die Dateien richtig importiert sind, wartet noch ein kleiner handwerklicher Kniff. Smartphone-Fotos kommen im Format 4:3, mein Videoprojekt läuft im Breitbild 16:9. Zieht man ein solches Foto auf die Timeline, entstehen links und rechts schwarze Balken.
Im Lektorat würde man das einen Satzspiegel-Bruch nennen, es passt optisch nicht zum Rest. Ich klicke das Foto an, öffne mit Cmd + 4 das Video-Inspektionsfenster und stelle unter „Räumliche Anpassung" von „Anpassen" auf „Ausfüllen" um. Final Cut Pro schneidet das Bild dann oben und unten dezent ab und füllt den ganzen Rahmen.
Gehen dabei wichtige Details verloren, etwa der Horizont oder ein Gesicht, verschiebe ich das Bild im Viewer mit dem Transformations-Werkzeug nach oben oder unten. Einen passenden Bildausschnitt über mehrere Kameras hinweg farblich anzugleichen, habe ich gelernt, als ich mich mit Wie ich meine Reisevideos schöner machen konnte durch gezieltes Color Grading beschäftigt habe.
Der eigentliche Zeitgewinn liegt also nicht in einem Button in Final Cut Pro, sondern fünf Minuten vorher im Finder. Bevor ich überhaupt die Seitenleiste „Fotos und Audio" anklicke, frage ich mich inzwischen: Sind diese Bilder schon als Originale exportiert, oder jage ich gleich wieder dem bunten Ladeball nach? Der Tee ist dabei zwar meistens trotzdem kalt, aber der Clip steht am Ende viel schneller.